第66章(第1/2 页)
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“我总是会听到有人说民乐不是一个严谨完整的体系,说她缺乏低音部,从编制上来讲是残缺的。但我倒觉得不然,每一件民族乐器,她们本身就蕴含了周容、气度、人世和四方,就像埙是巫术里的悲鸣,萧是书斋里的吟诵,笛是旷野里的清唱,管是院场里的哀欢;再像鼓是大将军的号令,钟是王公贵族的生气;又如琴是老者的苍凉,瑟是壮士的深挚,筝是青年的爽利,阮是文人的温厚;还如二胡是南国的温婉缠绵,京胡是北方的高亢激越,板胡是西部的嘹亮阔远,坠湖是中原的粗犷热烈……所谓编制体系,也不过是近代才有的舶来品,民族乐器不会囿于这种东西,她们可以在自己的设置中大放异彩。我也相信有一天,她们会声称着自己的所谓体系编制飞入海外的寻常百姓家,成就新的意义上的‘紫气东来’和‘新风西送’。”
在尹东涵
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